Hoje, a tarde anoitece assim...

dedicado à jana amora <3

Sopra vento sopra, pelo Tó Espera

Duas aguarelas e dois pasteis em papel de diferente gramagem

Duas aguarelas de duas damas tocando na rua das flores

Dois pasteis em papel de diferente gramagem

Ainda mais aguarelas de artistas na rua das flores, Porto

Mais aguarelas de artistas, tamanho A4

Mother Destruction gave us a serpent trance para uma futura transa selvagem

Cha deu por si a soletrar mentalmente as palavras «metadona soup»

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Não se pode afirmar com veracidade que foi por falta de dois euros que o Mancha não foi buscar os taparuéres com os jantares de Sábado e Domingo daquele último fim-de-semana de Novembro. Afinal, a dia vinte e quatro, a dona Zelda tinha-lhe batido à porta do quarto para lhe entregar uma carta da segurança social. Agradeceu, fechou a porta, sentou-se no pequeno sofá e abriu o envelope. Era, finalmente, o vale com o rendimento mínimo. Uma fortuna: trezentos e cinquenta e seis euros mais uns cêntimos, dois meses de prestação a contar a partir do momento de assinatura do contrato de inserção. Cha enrolou um cigarro e pensou em celebrar. Era quinta-feira, podia pensar em matar as saudades que tem da erva sagrada de Jah, viu o saldo do telemóvel e decidiu-se a ir carregá-lo com cinco euros na payshop para que pudesse ainda hoje ligar ao empresário. Ele fornecer-lhe-ia três gramas. Assim, decidiu-se, mesmo de verdade, a ir jantar fora no fim-de-semana.

Aconteceu que, na Sexta-feira, Cha vinha de casa uns dez minutos antes da hora de almoço e sentou-se na soleira de uma porta contígua à caridade para esperar pelo bater do sino anunciando a hora certa de entrar, sentou-se e começou a sentir um cheiro intenso e fétido a seu lado, até que, à sua frente e do outro lado da rua, um gajo chamou por ele convidando-o a sentar-se a seu lado. Foi aí que Cha percebeu que se tinha sentado ao lado de um velho, doente e desamparado, que se tinha mijado durante a noite e nem sequer conseguira tomar um banho e vestir roupa limpa para ir almoçar. Cha atravessou a rua e sentou-se ao lado do homem que o chamara. Já o conhecia da cantina mas nunca tinham falado um com o outro. Era pintor da construção civil, actualmente desempregado e a viver nas ruas, ganhava uns trocos arrumando carros, foi ele que lhe falou das carrinhas de distribuição de comida nas ruas. Cha sabia que elas existiam, já tinha por vezes visto uma ou outra mas não sabia horários nem locais certos, acabou a pensar que, em vez de ir jantar fora ao restaurante, podia no fim-de-semana ir jantar às carrinhas.

Almoçou às onze e voltou para o quarto. Pensou que, de facto, era uma seca ter de, todos os dias por volta do meio-dia, subir o monte para ir à rua das cordas buscar a refeição da noite. Pensou que o faria, ainda, nesse dia mas que não reservaria na recepção as duas senhas de refeição para o fim-de-semana. A dona Cármen até se assustou e ficou quase preocupada quando o senhor Mancha lhe respondeu com palavras evasivas que não iria buscar as refeições. De qualquer modo, após recolher a refeição de Sexta, Cha dirigiu-se ao parque municipal onde podia descansar, fumar um charro de erva e ler um livro. Tudo para que não estivesse sempre em casa e para que o cheiro não invadisse a casa de hóspedes. Com a excepção do charro que era uma novidade, Cha costumava passar no parque uma boa hora lendo à sombra dos carvalhos nos dias em que o tempo permitia. Levou consigo o livro Aparição de Vergílio Ferreira e sentou-se ao sol na relva, meia hora da tarde, o sol aquecia o ar, aquecia-lhe os ossos, pensou em enrolar a erva mas eis que avistou uma mulher, com óculos de sol e máquina fotográfica, caminhando a partir do lado do sol para si. Cha levantou os olhos do livro, fechou-o e fitou a mulher, era jovem, seguramente mais jovem que ele e, de facto, dirigia-se para ele, isso é que era extraordinário. Ela apresentou-se, disse que tinha um blogue de fotografia com pessoas reais lendo livros em locais públicos, quis tirar uma foto ao Mancha, contar a sua história e a do livro que ele lia. Mas o Mancha recusou educadamente, pedindo mesmo desculpa por não aceitar e adiantando apenas que o fazia porque queria manter anónima a sua cara, não queria ser vedeta das redes sociais. Ela aceitou, afastou-se e Cha pode continuar com o seu modo de vida, pode fumar a sua erva, ouvir pelo telemóvel uma compilação de reggae antes de voltar para a casa de hóspedes, colocar o taparuére no frigorífico, abrir as duas janelas-guilhotina do quarto para o ar circular e poder assim dedicar-se ao ritual sagrado no fim-de-semana.

Aconteceu que no Sábado estava a chover. Viu o pintor na caridade e combinou encontrar-se com ele às sete e meia da noite em frente ao cinema. Era aí que, ao Sábado, a carrinha distribuía comida aos pobres da metrópole. Como estava a chover, Cha chegou do almoço às onze e meia da manhã e só saiu do quarto às sete da tarde para subir o monte até ao cinema. Passou o tempo a fumar. Estava em tal estado de intoxicação que o seu caminhar, passeio acima, era feito aos ziguezagues. Cha teve disso consciência ao ver o olhar das pessoas cruzando-se com ele.

Chegou finalmente ao cinema, viu que a fila de esfomeados dava a volta ao prédio. Procurou o pintor, viu que ele continuava a arrumar carros, aproximou-se dele mas viu que atrapalhava o seu trabalho e decidiu abrigar-se da chuva e enrolar um cigarro. Quando o pintor achou por bem terminar o seu trabalho e dirigir-se ao seu lugar na fila, Cha foi atrás dele e colou-se ao seu lugar na fila, que por sinal era no início da fila, mesmo ao lado da entrada de um salão onde um candidato às eleições municipais fazia nessa noite campanha. Foi só quando a carrinha com os voluntários e a comida chegou, que os protestos pela usurpação de lugar na fila se fizeram sentir nos ouvidos do Mancha, mas a erva, o tédio da tarde, tinham-no alienado a tal ponto da sociedade que ele só pensava na fome que tinha e ignorou por completo o que o mundo dizia e comeu antes dos outros sem remorso. Comeu uma pequena covete de feijoada. Mas foi só o copo de sopa bebível que o fez despertar para a realidade, aquela sopa pareceu-lhe líquida de mais, Cha deu por si a soletrar mentalmente as palavras «metadona soup», a sopa actuou como um laxante e teve de sair dali sem demoras, com pressa de chegar a casa e se aliviar na casa de banho. Foram mais de quinze minutos em que ele forçou o esfíncter para não se borrar todo. Chegou a casa e a casa de banho estava ocupada, a agonia dava-lhe tonturas, uma dor insuportável nos intestinos, quando finalmente pode aliviou-se e reparou que as suas fezes tinham sangue, suspeitou de uma cólica intestinal e amaldiçoou a sorte deste dia, afinal a celebração tinha-se desfeito em merda, no dia seguinte iria jantar a uma casa de sandes e tentaria esquecer que tivera vontade de se sentir um miserável por um dia e assim que chegasse o primeiro dia de Dezembro mudar-se-ia para o quarto alugado pela dona Luzia, que ainda esta semana lhe chamara homem de deus e lhe oferecera um quarto por cem euros logo ali ao virar da esquina. Pelo menos lá poderia usar uma cozinha.

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Claudio Mur

Aguarelas com artistas de rua na Ribeira

As telas que tenho pintado ao longo deste último ano

e aquelas que tenho etiquetado como 'artistas de rua'

foram feitas a partir de fotografias tiradas por mim.

Tenho tentado pintá-las o mais aproximadamente possível à realidade da fotografia,

embora tnha intrroduzido elementos de 'arte outsider' 

tais como pintar grafitis onde eles não existiam.

Só me falta pintar um da série que pensei fazer.

Entretanto, ao colocar as telas na parede do meu quarto,

lembrei-me de fazer desenhos em estilo livre e informal 

sem quaisquer preocupações em parecerem reais as figuras

e por observação à distância da tela na parede.

Fiz esses desenhos a lápis de grafite em folhas de papel tamanho A5.

Digitalizei-os, imprimí-os em papel de aguarela tamanho A4

e, finalmente, colorí-os com tinta de aguarela.

Serão, no total, doze aguarelas, das quais apresento as primeiras quatro.

Farei igulmente desenhos destes artistas em pastel seco usando o mesmo método.

Muzenza - História do preto velho

Balada dos que já nascem mortos

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Com a arrogância de um actor habituado ao sucesso, Tareq percrutou insolentemente aquela assembleia, que representava a população de Dofa, e fungou com desdém. Depois, ergueu o braço com um gesto soberano e reclamou o silêncio ao bando infantil que o acompanhava no seu périplo. (...) Enquanto abria passagem por entre as mesas -- parecendo um gavião aproximando-se velozmente da presa --, o seu olhar cruzou-se com o de Samantar. Tareq lançou-lhe um sinal de conivência, como que para incitá-lo a seguir o seu jogo.
Rapidamente se fez luz sobre o personagem que suscitava o interesse de Tareq e que não era outro senão Higazi, o qual não abandonara o seu jornal e parecia insensível ao silêncio súbito que se tinha instaurado na esplanada. Com efeito, e para surpresa de todos, Tareq foi visto a parar à frente do homem da fatiota semi-militar, imobilizando-se numa postura exageradamente humilde, parodiando o mais absoluto respeito. Durante um momento, Tareq manteve aquela atitude servil, provocando a perplexidade de todos os espectadores daquela cena, que especulavam sobre os excessos oratórios de Tareq para reconfortarem as suas próprias incertezas. Era sempre agradável ouvir alguém fustigar o governo, qualquer governo, mas o que aquele idiota estava a fazer não fazia qualquer sentido. O que eles rejeitavam acima de tudo era o tédio. Começaram a sentir-se frustrados quando Higazi que não podia continuar durante muito mais tempo a ignorar a óbvia agressão à sua tranquilidade, acabou por pousar o jornal, dando consigo de caras e sem hipótese de socorro com a silhueta filiforme de Tareq, cujos traços zombeteiros representavam a máscara do escárnio. (...)
Apenas Samantar atingira o significado daquele ridículo gesto de vassalagem. Com a sua intervenção cómica, Tareq pretendera assinalar-lhe a presença de um indivíduo de uma incontestável autoridade e cujos movimentos ele tinha todo o interese em vigiar daí em diante. Mas qual era a essência daquela autoridade e em que se baseava? (...)
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, página 124-127

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Higazi era uma das poucas pessoas a quem a sinistra colecção de retratos que ornamentava a parede do gabinete ministerial não impressionava. Muito pelo contrário, considerava a sua presença entre aqueles dignitários -- mesmo falecidos -- um privilégio particularmente tonificante. O sentimento da sua importância multiplicava-se por dez naquela atmosfera austera onde os veneráveis emires o acolhiam na sua respeitável confraria. (...) Pois, à semelhança do seu mestre, Higazi era ambicioso. Uma ambição comedida, é certo, mas não desprovida de uma indomável determinação. Nascido na miséria, tinha seguido a carreira de todos os deserdados do mundo, até ao dia em que um incidente trivial o pusera na via do sucesso. (...) Aos vinte anos, deseperado, mas não completamente vencido, vagabundeava pelas ruas de Dofa, (...), quando, (...) viu um agente da polícia -- uniforme branco e matraca na cintura -- a dar vários estalos, e com um afinco bestial, num pobre diabo acusado de ter, com o seu andar desajeitado, manchado de lama o fundo das suas calças. (...) Esta constatação constitui para Higazi uma verdadeira iluminação. Acabara de compreender que aquele que tinha o direito de seviciar impunemente e com tamanha brutalidade o seu semelhante (o que deixava adivinhar as execuções mais sangrentas) ocupava seguramente o melhor papel na sociedade, sem por isso dispor dos recursos da fortuna. Não era preciso ter os bolsos cheios de ouro para atingir a posição de um vulgar tirano. Como era possível não ter ainda pensado naquilo ao longo do seu interminável calvário de deserdado da vida? Aquele uniforme branco, que ele apenas notara por receá-lo, pareceu-lhe mais desejável do que a coroa de um monarca. Sem mais demoras, juntou o que lhe restava de audácia e correu a apresentar-se no centro de recrutamento onde foi contratado com gratidão, dada a escassez de candidatos. Desde a sua entrada em funções -- finalmente salvo da fome e das humilhações -- havia decidido não se contentar em ser um simples organismo da máquina de repressão.
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, página 152-154

'Uma ambição no deserto'
Albert Cossery
Tradução de Sarah Adamopoulos
Edição Antígona

https://www.discogs.com/Tropa-Macaca-Ectoplasma/release/3817973

Uma música de Sheila Chandra

Eu comecei a comprar o jornal Blitz quando tinha 16 ou 17 anos.
A princípio ocasionalmente mas quando entrei aos 18 na universidade,
já com uma mesada oficial para gerir, era rara a semana em que não comprava.
Foi pelo jornal que conheci Sheila Chandra.
Li uma crítica-reportagem de um concerto em Londres e
também referências aos seus álbuns.
Fiquei curioso e quando encontrrei, comprei o álbum 'Speaking at my ancestor's voices',
de onde esta música é retirada.
É uma música que fala de amor, tanto espiritual mas igualmente carnal,
é uma música para ouvir naqueles dias de preguiça
em que estamos felizes por termos passado o dia anterior bem-acompanhado
mas também em que lamentamos o amor que vai deixar saudades.
É uma música que cria laços saudáveis entre um homem e uma mulher.
É a música do dia.

RIP Alan Vega

Neste blogue pode-se fumar Reserve já o seu ingressoSe não ficar satisfeita devolvemos-lhe o coração

informação de rodapé:

Um camelo foi ao circo e encontrou um fotógrafo de graça

Lazy (on a hot summer night)

You're lazy just stay in bed
You're lazy just stay in bed
You don't want no money
You don't want no bread

If you're drowning you don't clutch no straw
If you're drowning you don't clutch no straw
You don't want to live you don't want to cry no more

Well my trying ain't done no good
I said my trying ain't done no good
You don't make no effort no not like you should

Lazy you just stay in bed
Lazy you just stay in bed
You don't want no money
You don't want no bread

Uma pintura de Elsa Mora, artista cubana

http://hifructose.com/2016/07/13/elsa-moras-strange-and-beautiful-botanical-women/

https://www.flickr.com/photos/planetelsita/

Mu ur, by Coil

Ma-mã?

O que consegues ver?

Miraculosas imagens sonoras lavaram as margens

Sofro ao ver:

Assassino pa-pa

Chocolate ca-ca

Desolada ma-mã

Tu és mensagens urgentes

ma-mã

Abre a boca e deixa as moedas de ouro cair

É a viagem do século

É a viagem do século

Corre senhora corre

Podemos sentir a chuva a chegar

Sentimo-nos como bebés em salmoura

Ma-mã

Chocolate assassino

Deus salvou-me do afogamento

depois largou-me para a morte na praia

O que atingímos é história

O que nos falta é mistério

e as miraculosas imagens sonoras lavaram as margens

Ma-mã, o que consegues ver?

Lyrics and music by Coil


Ma ma-ma ma-ma 
What can you see? 
The miraculous image of sound washed ashore 
Hurts me to see 
Murderous pa-pa 
Chocolate ca-ca 
Desolate ma-ma 
You are urgent messages 
Ma-ma 
Open your mouth and let the gold coins fall 
It's the sail of the century 
It's the sail of the century 
Run lady run 
We can feel the rain coming

We feel like babies in the brine 
We feel like babies in the brine 
We feel like babies in the brine 
Ma-ma 
Murderous chocolate 
God saved me from drowning 
Then kicked me to death on the beach 
What's hit is history 
What's missed is mystery 
And the miraculous image of sound washed ashore 
Mam-ma, what can you see? 
Mam-ma, what can you see?

Eu sou pela democracia do meio-meio

A nossa história não acabará aqui

Lyrics: As the night is leaving - silently retreating down an empty hall Suddenly a stirring - finally recurring where I let it fall Following the wanderings of a dream - a dream that keeps my soul alive Believing in an open sky - believing in a love. Dancing with a stranger - careless of the danger there within his smile While the dew was forming - breathing in the morning like a sleeping child. If the memory of the light should fade - horizons reaching cold and blue Until your heart is free to fly - then I will keep the sun for you. Until you touch the open sky - then I will keep the sun for you Until we never say goodbye - then I will keep the sun for you.

Na tenda dos nómadas

Boa noite
:)

Cidália, a grande

Cidália Moreira - Fadista Cigana

1. Sou companheira do vento
2. Sombra de pranto
3. Não sei que dizem teus olhos
4. Não chames pela saudade

Acompanhamento: Conjunto de Guitarras Raul Nery
Fotografia de Fernando Aroso

Single 7'"

edição: Orfeu, Arnaldo Trindade & Cª Lda

ATEP 6386

Retrato de uma aula

Foi quanto bastou para que me inundasse o sentimento de uma segurança magnífica no meio do mais ardente perigo.

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Por ocasião desta oferenda Lampusa não tardou a fazer-se acompanhar do pequeno Erio, que levava ao colo, e que imitava o grito daquela com a sua vozinha débil. Tanto maior foi assim o meu espanto quando, uma tarde, ainda ele mal se tinha nas pernas, vi a criança arrastar a terrina para fora de casa. Ali, percutiu o bordo do recipiente com uma colher de pau,  logo as serpentes vermelhas deslizaram, cintilando, para fora das fendas das falésias de mármore. Como num sonho acordado, ouvi as risadas do pequeno Erio, de pé no meio delas, sobre a lama pisada do vestíbulo da cozinha. Os animais envolviam-no semierguidos, como que executando passos de dança, e baloiçavam sobre o alto da cabeça dele, com rápidas oscilações pendulares, as maciças cabeças em forma de triângulo. Eu estava de pé, no terraço, e não ousei chamar por Erio, como se de um sonâmbulo se tratasse que víssemos progredir ao longo da íngreme cumeeira de um telhado. Avistei então a velha diante da cozinha aberta na rocha, Lampusa, que, ali especada e de braços cruzados, ria. Foi quanto bastou para que me inundasse o sentimento de uma segurança magnífica no meio do mais ardente perigo.
A partir desse dia passou a ser Erio que tocava, em nossa intenção, a sineta para a refeição da tarde.
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, página 40
'As falésias de mármore'
Ernst Jünger
edição Círculo de Leitores

Os dois lados da questão

A este chamo o meu lado.
O lado dela é este:



Vou sentir a tua falta quando tiveres de ir embora
mas por enquanto
aproveitemos o que de bom a vida nos deu de graça.

Dois ciganos artistas

'Dois ciganos artistas'

óleo sobre tela

65cm por 81cm

2016

ZMB

Tocam vaudeville

Interagem com o público

São os maiores!